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漢字中除少數是不能分割的單形獨體字外，其他的多是由各種基本筆畫組成部首，再由部首 和部首結合而成的組合結構。獨體字一-般 都有主筆畫，起支撐骨架和外形輪廓的作用。合體字則根據部首結構的組合，分為上下、左右、上中下、左中右、上下左右、包圍與半包圍等結構。
結構之間的空間往往被相鄰部分的筆畫所借用，筆畫多的部分多占些空間，部首的大小、長短做適 當調整，不是絕對的空間分割。例如，店 “穗”“兢”“成”“林” 等字，雖然字的各個組成部分相對獨立，但每個字作為一個有機整體，筆畫之間相互穿插，有爭有讓，密切相連。部首之間和筆畫之間要有良好地穿插呼應，形成首尾相應、上下相接的優美筆勢，才能產生既活潑又安定的 效果:如果部首之間和筆畫之間組織不妥，難免產生互不相關或重疊擠塞的現象 。
不同、漢字內部筆畫之間形成的黑白面積多少的差異造成的。因此，在整體設計編排中，要進行字的大小和黑白關系的調整，以獲得最佳的視覺效果。
字的大小調整主要包括字的外形和內白調整。字不同，外形也不同，字面積大小也會產生視覺差異。a為正 方形; b是a旋轉45°后的菱形， 但看上去b明顯大于a; c是與a高度相等的菱形，它的面積明顯變小。漢字雖然是方塊字，但其筆畫構成的外形卻是千變萬化的，
有方形(回)、梯形(旦)、三角形(人)、六角形(水)、菱形(令)等，如果機械地寫滿格 子，則方形字最大、菱形字最小，只有把方形(回) 縮小些，菱形(令)放大些，視覺上的大小才能一致。內白的多少是由漢字筆畫多少、繁簡懸殊以及相交穿插造成的，對漢字的視覺大小 影響明顯。正方形a和正方形b的外框是完全致的， 但正方形b內線條多，內白明顯小 于正方形a，產生a、b不等的感覺，內白大的正方形a (線條少)見大，內白小的正方形b (線條多)見小。在字體設計中，依據這個原理，將“口”“日”“田”“國”“圓”“圈”，編排在 一起時， “口” 應寫小，“圈”應寫大，如果都寫得一樣大，那么“口”字就會感覺大，“圈” 字則會感覺小。
字的黑白調整包括字的筆畫粗細、疏密、交叉等因素的整體協調。一般來說，字的線條越多越顯得黑，線的距離越近越顯得黑，線的交叉越多越顯得黑。如果處理不當，每個字的筆畫都粗細、疏密一致，則會形成筆畫多的部位顯得黑，筆畫少的地方顯得亮，甚至會出現塊黑-塊白的現象，因此，應遵循少筆粗、多筆細，交叉處細、疏粗密細，主筆粗、副筆細的原則。
字體字號都相同，但“土字的橫筆畫明顯比“瑣”字的橫筆畫粗，“又” “大” 兩字的交叉筆畫都進行了變細處理。4.重心調整，均勻穩定
字體設計是否只要遵循大小一致、黑白均勻、上緊下松、 左緊右松、主副筆畫穿插爭讓就能設計好文字了呢?顯然不是，除了上述這些組合規律外，還應要求視覺上的整齊統，重心平
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